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◆?尺寸:31.8×32.5×59(CM)

◆ 輸出功率 : 100W (P-P) ?

◆ 喇叭單體 : 1”號角高音 + 8”低音雙單體

◆ 頻率響應 : 60~18K Hz

◆ 靈敏度 : 87 ± 3dB

◆ 訊號輸入 : USB plug/吉他樂器/藍芽Blue tooth

◆ USB播放自動循環功能

◆ 內建藍芽V3.0,可透過手機無線傳輸音樂輸出

◆ 供電方式 : 交流110V/直流12V / 內建充電電池

? ? (連續使用4~5小時) 三種方式'

◆ 充電電池充電方式 : 110V 充電時間約8~10小時

◆ 麥克風輸入 : 2支輸入

◆ 調整部分 : 主音量/低音/高音/ECHO迴音/麥克風音量

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發表者 Abula888, 2014/10/10 08:59:50



請問發票有寄出了嗎?至今仍未收到,請協助查詢,謝謝!






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發表者 購買者, 2014/06/01 12:36:22



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下面附上一則新聞讓大家了解時事

【羅開新聞中心Minsey Weng綜合報導】ISPS Handa Women’s Australian Open(澳洲女子公開賽)換邊開球,看起來又是屬於Katherine Kirk(凱薩琳?柯克)的一天,沒想到卻在Royal Adelaide Golf Club(皇家阿得雷德高爾夫俱樂部)收尾四洞自亂陣腳。來自昆士蘭的同胞選手Sarah Jane Smith(莎拉?珍妮?史蜜絲)把握住機會,適時在第十七洞博蒂,以低於標準桿九桿的一百三十七桿躍居領先。

瑞典女將Caroline Hedwall(卡洛琳?海德沃兒)靠著連兩天六十九桿,以一桿之差緊追在後,族群中還有連兩天打出同桿的Pornanong Phatlum(柏娜隆?帕特倫)和Lizette Salas(莉希提?莎勒絲),以及Marissa Steen(梅莉莎?絲汀),我國選手李旻七十二桿,另以一桿在後。

現年三十二歲的史蜜絲,早在2004年就已經轉入職業,至今還沒有贏過重大的比賽,但本週在自己的國家公開賽製造絕佳的機會。其實史蜜絲昨天就展開猛烈的炮火,全場攻下七記博蒂,可惜吞下兩個柏忌和一記雙柏忌,不過今天把失誤減到零,並落袋六記博蒂,繳出一張完美的六十七桿佳績。

「如果我說不想贏球,那絕對是騙人的,但我要更專注於接下來兩天的比賽。」世界排名暫居一百零八的史蜜絲說道:「顯然,這是一個美夢成真的機會,所以能夠處在領先地位,真的非常振奮。」

從第十洞出發的美國選手莎勒絲,前十洞也來到低於標準桿九桿,雖然第七洞博蒂,但六、九洞都是柏忌,終場收住七十桿,錯失並列領先的機會。另一位美國選手絲汀則靠著標準桿五桿的十七洞射下老鷹,同樣加入低於標準桿八桿的族群。

至於開局六十七桿的我國選手李旻,第一洞吞下柏忌,隨後三博蒂對一柏忌,今天小賺一桿,成績上升至低於標準桿七桿,仍然落後領先者兩桿,只是排名滑落至並列第六。

最可惜的是柯克,前十四洞結束一度來到低於標準桿十桿,不過第六洞柏忌,第八洞慘吞雙柏忌,收黑七十四桿,而加拿大選手Maude-Aimee Leblanc(莫蒂?艾美?拉布蘭克)六十八桿,兩人同樣並列第六。

世界排名最頂尖的兩位選手還是不見起色,其中泰國女將Ariya Jutanugarn(艾莉雅?茱塔努岡)的表現稍好,連兩天都是七十二桿,以低於標準桿兩桿並列三十九,而世界球后高寶璟(Lydia Ko)七十五桿,剛好以平標準桿低空掠過晉級線。

我國有四位選手挺進週末的賽事,徐薇淩適時打出七十桿,彌補了昨天的七十四桿,成績翻紅為兩桿,並列三十九。菜鳥選手錢珮芸七十五桿,所幸開局七十桿,仍維持在紅字一桿,並列四十八。另一位是業餘小將林子涵,再次收平七十三桿,順利通過前兩天的考驗。

(記者黃秀麗綜合報導)「無論世界多灰暗,只要用心感受,總有可愛的事圍繞在我們身邊。」插畫家王偉(Mnookin,本名王立偉)是台灣藝術股份有限公司(股票代號8479)駐村藝術家,作品主要從他對日常生活的觀察、環境的關懷,以原創的童話敘事、可愛的角色、詭譎奇幻的陰鬱背景,傳達純摯細膩的情感。

王偉,1984年生,高雄人,畢業於樹德科技大學視覺傳達設計系,善長電腦繪圖,創作的繪本曾獲新一代設計展銀獎,自2009年開始以Mnookin為名創作插畫、繪本、視覺設計與街頭塗鴉;在成為專職藝術家前,擔任知名電腦補習班的Painter插畫講師、公關公司的視覺設計師,作品廣泛出現在雜誌、書籍、海報、廣告看板、路燈旗等各式媒體上,製作過高雄市立圖書館總館的手冊地圖、高雄朗讀偶戲節、高雄春天藝術節、枋寮藝術村鐵道聯展等整體文宣的視覺設計,充滿生命力的鮮明圖像,令人印象深刻。

王偉有一手出神入化的數位繪圖功夫,根基則來自他對手繪的興趣。雖然王偉未曾於畫室學習,但大學時便常去修習繪畫的課程,並透過自學掌握手繪的技巧,多次在咖啡館、藝廊、設計展展出插畫作品,由於形象生動、風格詼諧,常受邀參與各項公共空間的彩繪計畫,如2012年眷村塗鴉、2013年高雄市新光三越百貨公司迴旋樓梯彩繪、2016年「高雄氣爆事件」週年療癒彩繪社區等等,這些曾經妝點市容的趣味塗鴉,皆出自他的手筆。

王偉的創作往往將自己的情感投射為畫面上的女孩,並從西洋神話、中世紀時期、哥德次文化、聖經裡提取可運用的符碼,對神話裡的妖怪尤敢興趣,作品中常見蝙蝠、烏鴉、骷髏與不知名的怪物,內容的靈感則多來自生活周遭事物與時事的發想,作品呈現濃厚的西洋奇幻風情。

他也受以下藝術家影響:超現實奇幻插畫家Mark Ryden於作品中結合「童稚」和「詭異」的元素,並大量運用神秘學的符號;英國漫畫家Jamie Hewlett的虛擬樂團「Gorillaz」,結合東西方元素的視覺語彙,創造出個性強烈而獨特的角色;王偉特別喜愛鬼才導演Tim Burton的電影風格,在陰暗的氛圍團購保有溫暖、鮮明色彩,或在色彩鮮明的畫面中,製造灰暗的氣氛。

王偉的創作脈絡,可追溯到普普藝術的美國畫家Margaret Keane創作可愛又帶有憂鬱的大眼睛兒童形象,在1960年代刮起流行旋風;70年代Robert Williams、Gary Panter以超現實主義結合卡通、漫畫圖像的通俗藝術(Lowbrow Art),藝術家Mark Ryden也被常被視為通俗藝術的一員,這類作品以怪誕的圖象,以幽默甚或諷刺的方式回應當下社會;藝術家奈良美智、村上隆所引領的新普普風潮,透過幼稚、可愛的造型,表達深受日本動漫文化影響的超扁平(Superflat)概念。

從藝術史的脈流,可看到藝術與流行文化的交融,藝術家在題材與形式語彙上大量參考動畫、漫畫等流行文化產品,也帶動了插畫家、漫畫家、視覺設計師跨域創作純藝術作品,由於題材與符號主要來自當代視覺圖像,加上來自大眾文化的創作經驗,作品較有親切感,容易引起觀者共鳴,台灣知名繪本畫家幾米、紅膠囊、可樂王、萬歲少女等,皆是廣受歡迎、橫跨流行與純藝術領域的佼佼者。

普普藝術一脈為了與純藝術的嚴肅、菁英品味有所區分,標榜藝術的年輕化、通俗化與大眾化,在呈現手法上,普普藝術家採取的視覺語言是觀者熟悉的文化符號,避免個人語彙造成閱讀的困難、審美的裂斷,但不代表作品淺薄、缺乏內涵或深明大義,反而更耐人尋味。

王偉描繪的大眼女孩,常讓人聯想到Margaret Keane或奈良美智的「大眼睛娃娃」,不同的是,這幾位前輩大師的作品幾乎是大眼娃娃的肖像畫,而王偉則是透過事件,帶出角色互動、場景鋪設與情節安排,強調的是畫面帶出的情節張力、角色流露的情感。

由於王偉的作品甚少東方文化符碼,也沒有日本動漫的影子,更多是西方童話繪本的筆調,常讓觀者誤以為是外國藝術家的創作;與普普藝術相較,王偉的創作風格較接近通俗藝術的Mark Ryden,但少了尖銳的諷刺性,多了溫情的詼諧。

王偉在創作上,經常將自我情感投射於創作的女孩上,透過該角色在奇幻世界的遭遇,發現不同動物甚至是怪物的困境,傳達一份無差別心的關懷,例如在作品《日常發生》的畫面裡,可看到女孩手裡拿著夜市常見棉紙作的魚網,她憂愁望著水窪裡的怪魚,希望能作些什麼;《在黑暗中祈禱》這件作品上,女孩守護著受傷的小馬,四周飛舞的怪物虎視眈眈;在《熱光》裡,女孩的頭髮如火般燃燒,手上的水槍對森林大火顯然於事無補。這幾件作品皆具有文本詮釋的多義性與故事的延展空間,帶有一份莫可奈何的情緒,以及善良單純的溫暖。

王偉的藝術之路走得並不輕鬆,在補習班教課的收入並不穩定,南部設計工作薪資普遍不高的情況下,又家逢變故,母親亦一度病危,但他在維持家計之餘,仍然一邊辛勤創作,累積作品參加展覽,透過大量的商業接案、公部門合作,展現驚人的活動力。2016年,王偉獲台灣藝術公司賞識,聘為駐村藝術家,從小有名氣的插畫家,正式跨界專職藝術家,實現他的藝術夢。近期的作品,可看到王偉使用較多明亮甜潤的色系,表現可愛的童趣,取代傷感愁懷,獲得市場肯定,甚至有香港的藏家跨海購藏作品。

王偉的未來展望,將持續挑戰國際插畫繪本比賽與展覽,精進自己的畫技,在藝術之路上,可說苦盡甘來。這時,我們彷彿可以從《在黑暗中祈禱》作品上,聽到女孩對小馬如此說著:「只要你願意聆聽周圍的聲音,珍惜我們身邊所有的,你就會擁有力量,無所畏懼!」

圖說:藝術家王偉工作室一景

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